مقالة مترجمة 

للشاعرة الأمريكية: ديان ميهتا 

منذ وجود الشاعر الأمريكي والت ويتمان، تغير شكل الجملة الأمريكية داخل وخارج الأشكال، من الخطوط الغنائية لسيارات السباق التي تخرج من الصفحة، إلى حقول الكلمات العاصفة التي تطفو في المساحة البيضاء بطريقة تشبه الفن البصري، والعودة إلى شبه الفن. - المقاطع الرسمية التي تتأرجح حول إيقاع يشبه الخماسي.

لقد صممت مجموعتي الشعرية "رائعات صغيرة" حول تجارب تتعارض مع حدود الجملة الأمريكية..

تركز جملتي على الهوية، واللهجة، والإيقاع - غالبًا بشكل غير مباشر، ولكن بلغة عامية ديمقراطية جذرية تتجه نحو القصائد الغنائية وبعيدًا عنها. أنا مهتم بمطاردة الإيقاع وتقطيعه، وإيجاد طرق جديدة عمومًا لتحطيم الجملة الأمريكية التقليدية بالأسلوب والشعر. لقد انحرفت من الثرثارة إلى التعويذة، مع تغير النغمة من موسيقى الجاز إلى الرثاء. أنا أعمل على افتراض أن الجملة انسيابية وعلى المرأة أن تحرك الجملة في اتجاهات جديدة.

فيما يلي مجموعات لنساء يصممن الجملة الأمريكية بلا هوادة، ويطبقن القوة من خلال الصوتيات والإيقاع بينما يوثقن التاريخ القاسي. بعض القصائد بيضاوية أو مجزأة بصريًا، والبعض الآخر يبدو منظمًا على الصفحة ولكن الجمل تغلي في الداخل. يتظاهر البعض بأنه نثر، لكنهم ليسوا كذلك. كل هؤلاء الشاعرات، مثلي، يعملن بأسلوب أقرب إلى الموسيقى والإنشاد منه إلى المحادثة.

ومن هؤلاء الشاعرات ( سوميتا تشاكر ابورتي) ففي مجموعتها (السهم) نجد لغة كونية ومعبرة للغاية بحيث لا يمكنك إلا أن تتساءل عما إذا كان مشروعها الأكبر يدور حول فشل اللغة في التعبير. "بعضها مشرق ومشرق، وبعضها داكن ومتقطع، / دمك ودمائنا عبر الشيست البرتقالي المحترق،" تنضح. لهجتها متدفقة، وأسلوبها خصب. ولكن تحت سطورها الغنائية الكاسحة وحميمية حوارها يوجد اللعب اللغوي والجدال. قلب مجموعة تشاكرابورتي، وعرض موهبتها المتألقة، هو قصيدتها المكونة من إحدى عشرة صفحة رثاء لأختها، "عزيزتي، محبوبتي"، وربما هي الملحمة القصيرة الأكثر مؤثرة ومهارة في الشعر المعاصر. كتابها موجود في الفضاء الحدي للحزن، لكن الحزن هو الذي يعطي شكلًا للكتاب. يتم تحديد درجة نبرتها العاطفية العالية من خلال قصائد في محادثة مع كتاب آخرين - فالحزن لا يهمشها فكريًا، وهي مصممة على الاستفادة منه.

 تخبرنا تشاكرابورتي أن اللغة ذات معنى، حتى لو كان الوقت غير منظم. إنها تعمل على معرفة ما هو الألم. تقول: "من فضلك اترك النافذة مفتوحة".

وثيقة شاهد: 

وفي مشروع بيزلي ريكدال  نجد أنه عبارة عن قصيدة هجينة متعددة الأصوات توثق تاريخين: السكك الحديدية العابرة للقارات والمهاجرين الصينيين المحتجزين في محطة الهجرة بجزيرة أنجيل خلال قانون الاستبعاد الصيني. الكتاب جزء منه تاريخ شفهي، وجزء "ترجمة" تحول فيه الجملة الأمريكية إلى وثيقة شاهد. غالبًا ما تنتقل القصائد إلى أسفل الصفحة، دون مقاطع شعرية، كما في قصيدة " التربة" : "أيها الجنرال، / لقد عملنا على تدرجك إلى نقطة النصب التذكاري، بالآلاف / تم حفرها وتفجيرها، ومزق أساسات الأرض حتى امتلأت هذه التلال بنباتاتنا الطازجة / المعسكرات." إنها تتخذ أساليب مختلفة لتثقيفنا. 

إنها تميل إلى الشعر الغنائي بشكل طبيعي لكنها تلجأ إلى الصحافة في هذا الكتاب. تعمل في مجال الحوار والمراسلات والصور الفوتوغرافية والرسوم التوضيحية للخرائط الممزقة أو الملاحظات الممزقة والمقالات المصغرة أو المرثيات. ".

تسلسل الحزن عند براجيتا شارما

تظهر كل مجموعة متنوعة من المزاجات في جمل شارما، والتي تكون في بعض الأحيان داخلية جدًا لدرجة أنها تتجاوز بشكل فريد السطر والجملة الأمريكية - ومع ذلك لا تزال موجودة بشكل مادي فيها. يجمع تسلسل شارما بين الرثاء والرسالة والمذكرات والمحادثة والنعي. إنها جيدة بشكل محزن ويمكن الوصول إليها. قامت شارما بتوسيع تقليد الرثاء في الشعر، باعتباره تجربة أصلية في فهم ومعالجة الحزن كما كتب أي شخص. يحاكي هذا التسلسل دورات الحزن نفسها، وهي رحلة حميمة إلى لغز معرفة الوقت الذي لم يعد فيه حبيبك موجودًا. بينما تكتب، وتكتب، محاولًا العثور على الحياة فيها، وحياة التعبير في شكل جملة، لا يمكنك إلا أن تتساءل ما هي الجملة، إن لم تكن فعلًا ممتدًا. وعندما تنتهي الجملة، ما هي الذاكرة التي تبقى؟ تخلق شارما الذاكرة ببراعة من خلال جملتها، محطمة أي دورة حزن قد حدثت من قبل..

وفي ( المجتمع المحبوب) ل باتريشيا سبيرز جونز تشبه جملها الدولية المتخيلة والسياسية الوثائقية المحادثة ولكنها توقفك في مساراتك. افتتاحيتها في Celia Cruz Snow Angels مثيرة للكهرباء: " The Great Gatsby أزعج أحزان الصيف. في جملة واحدة، تلخص نبرة الرواية واكتساحها، والحفلات الغاضبة، والطريقة التي "يسيئون بها" حياتهم الحزينة، الغنية، الفارغة. إنها مستثمرة بعمق في قدرة الخطاب الأمريكي، سواء المحادثة أو العامية، على الكشف عن عواقب المادية: عدم المساواة، والفقر، والقتل، والعنف، والذكورة. في الفقر ، تزاوج أسلوبها وجملها مع تحفظ الحالة نفسها: "[الفقر] سن مكسور / لا ابتسامة — // هل العظام سيئة الضبط / أطراف ضعيفة، المسعفون مختلفون." 

في (ثلج الدم) لنانوك أوكبيك أتساءل: ما هو التوتر النحوي الذي يثير قصائد أوكبيك! الخط الشعري هو استعارة الطيران. تحاكي جملها ذلك من خلال المضي قدمًا بينما تتراكم المقاطع الأحادية المقطع وتبطئك، وتجذب انتباهك إلى الأرض، إلى مقطع واحد. يجبرك على النظر والتلاوة والاستماع. جملها كثيفة بينما الكتاب به رحابة عاطفية. بعض هذا هو أسلوب خالص: دقات متعددة على الخط. ويذكرنا تراكم إيقاعاتها القوية وإلقاءها القوي بخطاب جيرارد مانلي هوبكنز المضخم، والذي تم قياسه بالمدة فيما أسماه "الإيقاع النابض". إنها أقرب ما يكون إلى أي شخص آخر من تقريب هذه التقنية مع الحماس المعاصر. 

وفي ( المحيطات) لإيمي نيزوكو ماتاثيل شيء واحد يجب معرفته عن قصائد نيزوكوماتاثيل، حتى عندما تشبه أجزاء على المستوى البصري، هو أنها تكتب دائمًا جملًا واضحة تنقلب معانيها على نفسها أو تكشف ببطء المزيد من السرد. ولدى نيزوكوماثاثيل ميل إلى تغليظ الجمل بأصوات لحمية مثل "إسكات الشرابات" وإدراج عبارات متصلة بالحروف الساكنة ("بلورات الكالكوبايرايت") في قصيدة مليئة بمقاطع أحادية بسيطة. 

فجأة نحن: 

وعند إيفي شوكلي في ( فجأة نحن) نجد أن متجانسات شوكلي تعمل واللعب اللفظي على تمزيق الجملة إلى وحداتها الأساسية. والنتيجة ساحرة وممتعة. يستكشف كتابها الميراث: ما نرثه من التاريخ ومن اللغة. إنها تقوض قيمة اللغة نفسها بأسلوب بارع. إنها تتلاعب بالأضداد والشكل في كارولينا ، وهي قصيدة جميلة ذات رباعيات وثلاثيات متناوبة: "أنا مظلم إلا حيث أكون / أغمق"، يتبعها كتالوج للذكريات ليبين لنا كيف تعمل المرونة. وهي مجموعة نادرة تختلف فيها الأشكال الشعرية بهذا القدر من صفحة إلى أخرى .

هامش: 

نشرت المقالة بموقع ( الأدب الكهربائي) في 27 أكتوبر 2023 بعنوان: 

https://electricliterature.com/7-poetry-collections-by-women-of-color-that-shatter-the-american-sentence/

وهنا ترجمة موجزة لها . 

*ولدت كاتبة المقالة : ( ديان ميهتا ) في فرانكفورت، ونشأت في بومباي ونيوجيرسي، ودرست في بوسطن، وتقيم الآن في مدينة نيويورك. صدرت مجموعتها الشعرية الثانية  Tiny Extravaganzas  معArrowsmith Press في عام 2023. وصدرت مجموعة مقالاتها  Happier Far  في عام 2024. وقد نُشرت أعمالها الجديدة والحديثة في The New Yorker، وVirginia Quarterly Review، وKenyon Review، وAmerican Poetry Review، A Public Space..